紫砂方器传世少，而圆角方器则更少。
方器中角的处理，是表现壶气度的重要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。
历来大师圆角方器凤毛麟角，以下10把顶级混方器，带你体验极致方圆之道。
汉缾壶
明末清初 紫泥调砂四方缾式壶
钤印款识：盒上签条：许龙文汉缾砂壶。
盒上刻：金沙同调。龚。
盒盖背面题跋：吴兔床阳羡名陶续录载文，后山藏有龙文所制沙壶未知何时人云。
此汉缾壶予于丁卯购自日本，原题许龙文或谓为雍正间人。
盒内钤印：龚钊秘翫、瞻麓斋、龚钊、中勉心赏、竹霞庵、香雪。
坦然壶
明末 郑荆玉制 坦然壶
此壶型制方正，四角垂方，角钝而匀，棱线隐而不没，线挺而直，方中寓圆，四方盖鼓，截盖压于壶口之上，紧密平整。圆方形钮挺而大气，四面昂藏。耳形壶鋬四方形线条与壶体、壶流线条相呼应，转折迂回之间，舒畅自由。
混方壶，流鋬以四方切体，轮廓分明，整体造型比例协调，于稳健中见大气度。壶艺刚正不迂，方圆融容，寓示君子进退有节，处世以方，藏锋不露芒。
束腰壶
陈鸣远 束腰壶
此壶精致小巧，壶盖上隆近半圆形，壶底平整，壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶钮、底足亦饰方线圈束。
无垢方壶
陈鸣远 无垢方壶
此壶造型源于方斗，四周以圆角处理，方形圆角。唇边厚实，壶盖穹起嵌于其中。
此壶方中有圆、圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润，工艺精湛。
壶身镌刻铭文：“是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。鸣远”
鸣远四方
陈鸣远 鸣远四方 上海博物馆
饮读方壶，方鼓形，方中寓圆，短颈方口、盖面鼓起，四钉足。整款壶刚柔相济，古朴、儒雅，气韵不俗。
壶身镌刻铭文：“且饮且读，不过满腹，为禹同道兄”。蕴含饮茶情趣与文人治学态度。
且饮且读，意即一手持壶饮茶，一手持书漫读，是昔日文人生活的一种模式。
语出清初名臣魏裔介《兼济堂文集》：“取其诗文，且饮且读，以天下士期之”。
不过满腹，语出庄子《逍遥游》：“鹪鹩巢于深林，不过一枝;偃鼠饮河，不过满腹。”
意谓一个人无法占有一切。以壶饮茶，茶水再多，能饮的水也有限;学海无涯，读书再多，也只是知识沧海中的一粟。为人当有自知之明，切不可有自满自傲。
丁卯壶
陈鸣远 丁卯壶
丁卯壶，又称委足方胜壶，为朱泥制作，是清末龚心钊旧藏，壶底镌刻铭文“制为耑木先生时丁卯上元日”。故称丁卯壶。
署陈远刻款，钤陈鸣远、壶隐篆书阳文方印。
觚棱壶
清嘉庆 杨彭年制 陈曼生及杨彭年刻 紫泥觚棱壶
“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗”
觚棱壶“方中寓圆，圆中见方”，是紫砂壶方圆交融造型的代表之一，它是仿古代觚棱设计的。
觚棱壶身呈四方形，弧形四壁由下而上渐收敛。壶盖造型一如壶身，上有三曲形钮。环形把、一弯流，均呈方形。底部四足使壶体稍空。虚实结合，稳而不沉。
四方传炉
俞国良 朱泥传炉壶
四方传炉为清末创新品种，俞国良为传炉制作个中高手，1933年俞国良的四方传炉壶获美国芝加哥世界博览会优奖。
就制作难度来看，成型难度相当高，甚至可谓是紫砂陶器中，最具挑战性的几个器形之一。
一般多采镶身筒技法作成粗坯，再将上下左右逐一拍圆，器身圆角的处理，最是考验陶手的制壶功力。
玉露诗文茶具
顾景舟 玉露诗文茶具
顾景舟玉露诗文茶具，该壶是方器大圆角处理的典范，很多制壶人至今都不能为之。
这套茶具入眼雍容大度、刚中寓柔。器仿簋(gui)型，或正或倒置，整体协调，极具动感。虽然是方器，但仍然给人以珠圆玉润的感觉，触感绵润的享受。
壶身正面镌“玉露”，下署“阳羡荆南樵子书并镌于蜀麓陶斋”。
背面刻“花气接云烟，煮茗草堂前。阶下独行鹤，避烟飞上天”，落款“景洲”，活脱一副煮茶图。壶上陶刻见字不见画，颇有曼生“画不入壶”遗风。
此套茶具是顾景舟先生自制、自书、自创的早期作品，顾景舟先生常年练书法，直至1995年10月卧床才搁笔。他说练书法既能提高修养，又对做壶有好处，因练书法能使心平气顺手不抖。
均玉壶
顾景舟制 均玉壶
壶身为圆角方柱体，口呈圆形，短坡颈。曲流、耳把、桥钮、圈足均方中见圆，巧妙延续。圆形盖配以方桥钮，别致精美，大有古意。
周身为混圆四方，此壶结构严谨匀称，质地细腻润泽，技艺娴熟老练，构思巧妙。造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，给人一种端庄、宁静的大雅之美。
紫砂混方器，极致方圆之道，在方器中融入圆器特色，开创了紫砂壶器型新的范式，更精巧的展现了紫砂之美。
推荐文章：
季益顺大师作品欣赏
10把顶级紫砂混方器，带你体验极致方圆
20把壶，能认识3把，你就是高手
远离病毒，老白茶要这么喝！
坐着“玩”泥巴，就玩出了天价？真没你
他是中国最“吝啬”的画家，不肯为壶书
