明朝万历年间，一代紫砂大师时大彬开宜兴紫砂壶艺之先河，将工艺装饰运用于紫砂壶，使紫砂壶在实用的同时蕴含丰富的文化内涵，继而进入宫廷得到皇家青睐。

　　清代各朝皇帝均对紫砂喜爱有加，并使之成为珍贵的御前用品。

　　▲清乾隆 御制紫砂描金山水诗文圆壶

　　故宫现藏有四百多件紫砂藏品，皆是皇家御用紫砂器，件件华美精巧，端庄大气!

　　“宫廷紫砂”这个名词，最先由北京故宫博物院的专家、学者提出，特指皇帝御用的高档而又精美的紫砂器。

　　其来源有两种渠道，一是由宫廷造办处出样在宜兴定制;二是由宜兴地方官员向宫廷进献。

　　△ 故宫藏太湖石钮三叉提梁

　　皇家御用之紫砂器选料严格，工艺精湛，在造型与装饰上更是体现了皇家审美情趣，雍容尊崇，极富气象。

　　宜兴紫砂茶具经历了明代被宫廷认可到清代专门为宫廷烧制的历史过程。宜兴窑作为江苏地方窑受到皇室的重视，曾一度无比辉煌，享有与御用官窑同等的待遇，为宫廷艺术的发展作出了巨大的贡献。

　　△ 故宫藏太湖石钮三叉提梁 段泥款

　　明代宫廷紫砂

　　根据现有的清宫旧藏实物推断，紫砂进入宫廷的时间最迟不晚于明万历年间。但当时进入宫廷的紫砂都经过了“包装”处理。

　　△明 时大彬款紫砂漆包壶

　　一种是以紫砂为胎，外饰雕漆;另一种是以紫砂为胎，里外挂釉，明中叶宜兴更盛行生产此种产品。其釉色乳浊而富于变幻，与宋代河南钧窑窑变釉有某些相似之处，明人称之为“宜钧”。

　　高档次的宜钧制品能够达到宫廷御用的标准，皇家便将宜均用作文房陈设瓷。

　　△明 吴经提梁壶 南京市中华门外大定坊马家山吴经墓出土

　　△明 故宫博物院藏 宜兴窑紫砂雕漆提梁壶

　　清代康雍乾时期宫廷紫砂

　　清代宜兴紫砂受到皇家的重视，清初的紫砂精品较明代有了质的飞跃，泥质细腻，色泽温润，完全脱离了粗糙的土砂气。

　　清代康雍乾时期，国力昌盛，宜兴紫砂的发展更是进入一个空前的繁荣时期。帝王的偏好，对于宜兴紫砂发展起到了尤为突出的影响。

　　宜兴紫砂进贡内廷，备受帝王和宫廷人员的青睐，一时间成为风靡宫廷的艺术品。不仅如此，宜兴紫砂器独特的造型艺术，也在影响着帝王的审美情趣。于是乎，许多紫砂器物的造型甚至成了官窑瓷器的祖本。

　　康熙喜欢的紫砂壶：紫砂胎上画珐琅

　　▲康熙 紫砂胎珐琅五彩花卉茶壶

　　真正的宫廷紫砂是以康熙时宫中创烧成功的“康熙御制”款紫砂胎珐琅彩为开端，其代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，色彩艳丽，制作精良。

　　康熙初年，西洋传教士带来“画珐琅及珐琅物品”，引起皇帝的极大兴趣。康熙命造办处仿欧洲花纹作珐琅装饰，试于金、银、玻璃、锡及紫砂胎上画珐琅。

　　宜兴胎珐琅彩的制作过程是：由宫中造办处出样图，派专人送到宜兴烧好素胎后呈进宫廷，造办处珐琅作再根据御用画家的画稿画珐琅彩，然后用小炉窑烘烤而成。

　　▲康熙 紫砂胎珐琅彩万寿长春海棠式茶壶

　　此种紫砂壶的烧制，将珐琅融入了紫砂制壶工艺，大大增强了紫砂壶的艺术性，令其拥有了和瓷器一样色彩魅力，色泽单一的紫砂壶从此也能开出美艳的花朵。

　　在闲情品茗的同时，亦能欣赏到壶的精美雅致。珐琅紫砂壶不是单纯地停留在仿古上，更多的体现出一种创新精神。

　　▲清康熙 宜兴胎画珐琅四季花卉方壶

　　▲清康熙 紫泥彩绘花鸟图笠帽大壶

　　雍正喜欢的紫砂壶：本色泥绘最古雅

　　雍正皇帝的艺术品位极高且喜好茗饮，他特别欣赏宜兴紫砂壶造型的美妙和其泥质的天然肌理之美，崇尚紫砂固有的古雅质感且讲究材料的配制。

　　这一时期的宫中紫砂器即使有花纹也是本色泥绘，画面隐约凸起，有如绢画般柔滑爽利。

　　柿蒂起花扁壶 清雍正

　　故宫藏品中有许多紫砂壶、茶叶罐、水盂等器物，既不像康熙朝紫砂器那样厚重端庄，又有别于乾隆朝紫砂器的繁缛富丽，体现了雍正朝器物优美灵秀的时代风尚。

　　这些器物上虽然没有雍正朝的官窑款识，但为雍正朝的作品是不争的事实。

　　此外，雍正时期宜兴已经开始专门向造办处砚作提供素坯砚，经造办处描金彩绘加工后作为皇帝本人使用的朱批御用砚。

　　宜兴紫砂菊瓣茶壶 清雍正

　　雍正对紫砂的理解应该说是十分超前的，重视的是紫砂泥料的材质美，而不是追求过分的装饰美。

　　所以雍正朝的紫砂壶作品多数不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展现，表现出难得的文雅脱俗的风格。

　　雍正 霁红釉瓷胎菊瓣茶壶

　　雍正端把壶

　　清雍正 五彩堆泥绘礼佛壶

　　乾隆喜欢的紫砂器：装饰手法最丰富，在所有的宫廷紫砂器中，乾隆紫砂器是最浓墨重彩的一笔。

　　它们不仅形式多样，装饰手法也丰富多彩。这一时期在紫砂器上已能熟练地运用堆绘、描金、上漆、彩画、刻、剔等工艺，集诗、书、画、印为一体，色彩艳丽，制作精良，达到了历史的最高水平。

　　清乾隆 贴花莲塘纹御制诗文壶

　　乾隆帝的嗜茶习惯更增添了他对紫砂器的喜好，零星的进呈已满足不了实际的需要，因此宫廷开始向宜兴定烧茶具，同时烧制文房用具、花盆、鱼缸等。

　　清乾隆 紫泥金彩山水诗文壶

　　这些宫中使用的宜兴茶具都是成套或成对地烧制，当中一些是先在宜兴烧内胎，然后进呈宫廷由造办处进行再加工，如上漆、描金、彩画、书款等。

　　乾隆 黑漆描金菊花图紫砂胎茶壶

　　其中，紫砂胎黑漆描金壶尤为突出，造办处漆作在技术上已经完全解决了彩漆与砂胎的粘和问题，漆皮与胎体结合紧密，融为一体，经数百年光阴依旧金碧辉煌。

　　此外，紫砂胎粉彩描金器物，如紫砂绿地描金瓜棱壶则呈现出比官窑粉彩瓷器更加强烈的装饰效果，存放于养心殿内，是乾隆皇帝最喜爱的御用品之一。

　　▲紫砂绿地描金瓜棱壶 清乾隆

　　清中后期宫廷紫砂

　　清乾隆以后，国力日衰，宜兴窑宫廷紫砂的制作大不如前，简单实用替代了精美典雅的风格，但仍然保持着不同于民间紫砂的特殊地位。

　　清嘉庆 飞鸿延年壶

　　嘉庆、道光、咸丰时，壶形偏小，以扁圆、提梁、圆形刻花者居多，此时名家款壶较多地进入宫廷，以弥补皇家使用的不足。

　　道光、咸丰年带有“行有恒堂”款的紫砂茗壶都是由朝廷统一设计，统一出样，派人到宜兴专门定制的。

　　同治、光绪时期带款的器物较多地带有“客斋”款，喜作各种秀巧的形制，变换各种不同的泥色。

　　“客斋”是金石家吴大澂的号，他与当时的制壶名手俞国良、黄玉麟合作，选出精品进呈宫廷。

　　清光绪 黄玉麟觚棱壶

　　光绪朝年款的器物未见，但宣统年款的茗壶不少，这是酷爱紫砂艺术的端方于宣统年出任大臣之时亲自指导设计的，底款均为单长方框内竖排篆书款“宣统元年正月元日”，盖内均钤两方椭圆形篆书印章，气孔左边为“匋斋”，气孔右边为“宝华庵制”。

　　“匋斋”是端方的字，“宝华庵”是他的堂号。

　　清宣统 紫砂犁形壶

　　这批小型茶壶质光色美，光素无纹，突出砂质泥色的天然肌理，此为清末制作的最后一批带有帝王年号款的紫砂茗壶。

　　皇家御用紫砂和民间壶有很大不同，民间壶一般小巧精致，而皇帝御用紫砂壶器型更大气而端庄，是权力、正气与霸气的体现，可谓不同反响!而且件件不惜工本，盖世超群，就砂质的精炼和工艺手法以及技巧装饰上看，都是顶级之作，绝非一般“文人壶”、“民间壶”所能比。

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