1. 思亭紫砂壶有什么含义

       回答：紫砂壶挂水，这个问题，涉及到3点，

       一个是壶型，比如思亭、西施、龙蛋等壶型，全身光溜溜的，沾不住水，干的很快。          二个是做壶师傅的手艺：明针功夫，这时候用的工具都是牛角片，反复刮擦壶面，把紫砂泥料中的浆头篦出来，完工的生坯，往往是光可鉴人的，这个很看功底，没个几年时间是练不出来的，做壶明针到位，壶面也干得快。

      最后一点是泥料的粗细，壶本身泥料的目数（目数越高砂料越细腻）高，那么壶的胎土比较致密，水当然会干得快点，反之则慢。

     紫砂壶是和水契合的，不会不沾水。

壶不沾水一般是因为表面有搪瓷或者上釉了！

2. 思亭壶制作过程

一件好壶，首先带给你的是一种感官上的美。察社以为，在分析成型工艺、泥料品质优劣之前，学会欣赏一把壶的架子(整体气度，神韵，各部件的协调性皆在于此)很重要。一件形体优美、做工到位的思亭壶，应该有以下的特点:

1身形曼妙:壶身圆润与圆珠钮相互呼应，截盖与壶口相切，壶颈两侧内收修长俊挺，细长的三弯流自腹向上胥出，流口略尖，仿佛是整体曲线的延展，圈把秀气，一捺底收底(当代所制思亭壶也常见挖足圈底)，呈现出一完整的器体。

2线条柔美:曲线，自圆钮处流泻而下，壶盖向外曲张，颈部自然向内弯曲，肩部下沉至腹部又向外成如葫芦肚般的曲线，钮、盖、颈、腹各段曲线自然流畅，干净利索。

3气质娇美:思亭壶常制朱泥小品壶，形与色搭配，朱泥艳而不俗的温雅与壶形的亭亭玉立相应成趣，形成独有的娇美气质。

3. 紫砂思亭壶什么意思

君德壶，为清代紫砂名家张君德所创壶式，清代朱泥小品壶的代表器型之一。

从形制上看，与思亭壶雷同，脱胎自“梨形壶”。三弯流、圆环把、截盖、圆珠钮、壶腹鼓呈矮梨形......是君德壶的基本特点。

君德壶常常被用来与思亭壶相比较，各部件搭配上基本一致，最大的区别在于君德壶壶颈与壶腹的比例，君德壶脖子短、身形更矮胖。有别于思亭壶的曼妙身姿与秀气，君德壶更显玲珑的体态与谦和的君子之风。

4. 思亭紫砂壶图片

        思亭是人名，亦是壶名；本来以为思亭壶代表的是对某一位情人的思念，原来是一个人名。

        思亭，本为人名。姓陆，清代初期的紫砂壶艺人、陶瓷艺人。与孟臣、逸公、君德等诸家均为制壶好手，因名声远扬，所制壶形被众多茶客青睐，久而久之便有了「思亭壶」之称。

         思亭壶身如葫芦瓢，弯嘴自腹向上胥出，圈把秀丽，高虚盖与壶口相切，呈一完整的器体。圆球形钮，的脚明显，干净利索，圆包底，整器均匀为明接处理手法。

        思亭最早从梨形壶演化而来，形制清雅，用以泡茶品茗，尤为茶人所喜爱，有『手中无梨式，难以言茗事』之说。

        早期的思亭壶，壶嘴曲度较小，流口简练，以竹刀落款于盖口墙沿，笔致尚称工整;年代稍晚些的思亭壶，风格柔美，曲线明显，流口较尖，署款则各式皆备，有竹刀写刻，也有钢刀双钩刻，罕见钤印者。

        思亭壶式以其俊秀高雅，留名于朱泥陶史。闽南俗谚：「一无名，二思亭，三孟臣，四逸公」。思亭排名优于孟臣，有可能是思亭壶式俊挺，伫立茶船之中，有若蟜龙昂首，气韵出众。

5. 思亭紫砂壶有什么含义和特点

1、首先，可使用软毛刷将壶身轻刷一遍，以扫净外表层的泥土、杂质。

 

2、其次，使用热水冲洗茶壶的内外层，起到一定的消毒效果。

 

3、最后，将紫砂壶的壶身、壶盖分别置于不同的器皿中，加入温水煮一个小时的时间，达到彻底去除杂质的效果。

6. 思亭壶介绍

在中国陶瓷工艺史中，纵然有些器形是由历代能手别出心裁，独力创制出来的，但绝大多数的器形仍是由前人遗器中，慢慢改良、演化而来。前者如清代紫砂名手邵大亨自传统故事中创作出来的“鱼化龙壶”及从自然界所启发的“风卷葵壶”，这些均成为后人广泛沿用制作的经典形制;后者如明人徐友泉“仿古提梁牺尊壶”、陈仲美“仿古凤盉壶”之属，俱是延制青铜器的形制。

　　四方传炉壶的形制到底是滥觞于那一时期，甚或是首创于那位高人，笔者才疏学浅，不敢妄发谬论。不过，在制作本专辑的过程中，我们发现上海博物馆藏有一持清朝紫砂巨匠陈鸣远的“四足方壶”，此器敦厚朴实，寓圆于方，确是鸣远光素器的代表力作。令人感到兴趣的是，此器的壶腹外鼓，底有四足呈圆柱状，在神态上与四方传炉壶十分类似，不禁让人怀疑两者的血缘关系。另有一种“四方炉壶”，其上半身结构与四方传炉壶几无二致，只是在下半身并未收敛，而是直落至底，形成四个假足，这可说是“四脚猪”的近亲。

陈顺培作品：砂之风

　　就造型而言，四方传炉壶属于紫砂光素器的范畴，器身形状以方器为基本形，但方中寓圆，比一般方器多了一份圆润之美。就制作的难度来看，四方传炉壶的成型难度相当高，甚至可谓是紫砂陶器中，最具挑战性的几个器形之一。陶手一般多采镶身筒技法作成粗坯，再将上下左右逐一拍圆，所以从纯手工制作的四脚猪内部四侧，一般都可看出四条泥片相接的突起接线。而壶嘴的造型难度亦高，方中带园，圆里寓方，再加上多为三弯流式(当然亦有一弯流及二弯流者)，在处理上倍增挑战。况且壶嘴攸关全壶气势、整体造型，更涉及实用层面(如出水是否顺畅有力、断水是否果断不留茶涎)，所以四脚猪的壶嘴最能看出陶手的技艺修为与美学涵养，亦往往是鉴赏陶手制器真伪的重要参考。

　　四脚猪的壶盖延续了全器造型特微，所以多为方型圆角，一般多采压盖形式，制作精良的壶盖要能四面通转无碍，且面面俱到，能接续全壶气韵。至于壶钮的处理则有桥型、笠型、圆方型等形式，取决的标准除了要能便于掀盖、隔热，更需顾及与器身的整体搭配协调与否。

　　至于壶把的形式则千篇一律为“端把”形式，未见有提梁或横把者。其端把均为上粗下细的“正耳把式”，常见于方器的方形端把因线形不搭，故未见采用。

　　以上是四方传炉壶在造型上的特徽。不过，尽管四脚猪的造型讨喜，但它在“性别属性”上仍偏向于男性用壶(如西施壶、思亭壶则偏属女性适用)。主要的原因是，这种矮胖的端把壶式在装满茶水时显得十分凝重，从力学角度来看，单凭姆指与中指捏把，食指压盖的“优雅执壶”手势是几乎不可能操作的。较常见的使用方式是将大姆指轻压壶盖(以防倾壶注水时落盖之险)，再将其余手指视把圈大小，适度扣住壶把，来进行茶事操作。

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